На яких щаблях будуються акорди – таблиці з сольфеджіо

Щоб кожного разу болісно не згадувати, на яких щаблях будуються акорди, заведіть у себе в зошиту таблички-шпаргалки. Таблиці з сольфеджіо, До речі, їх можна з таким же успіхом використовувати і на гармонії, ви можете роздрукувати і приклеїти або переписати в свою нотну зошит по предмету.

Користуватися такими табличками дуже зручно при складанні чи розшифровці будь-яких цифрових і послідовних. Також клювання мати таку підказку на гармонії, коли настає ступор, і ніяк не можеш знайти підходящий акорд для гармонізації, тут же все перед очима – обов'язково щось підійде.

Таблиці з сольфеджіо я вирішив зробити у двох варіантах – один більш повний (для студентів училищ, коледжів та вузів), інший – простіше (для школярів). Вибирайте той, що підходить вам.

Таблиці по сольфеджіо для школи

Сподіваюся все зрозуміло. Не забуваймо, що в гармонійному мінорі підвищується VII ступінь. Зважайте на це при складанні домінантових акордів. А ось і варіант другий.

Таблиці по сольфеджіо для коледжу

Ми бачимо, що тут лише три колоночки: у першій найпростіше – головні тризвучтя та їх звернення на щаблях ладу; у другій – основні септаккорди – добре видно, наприклад, на яких щаблях будуються акорди подвійної домінанти; у третій розділ вміщено всі інші акорди.

Декілька важливих зауважень. Пам'ятаєте, так, що в мажорі та мінорі акорди трохи відрізняються? Тому не забуваємо, коли це потрібно, підвищувати сьому сходинку в гармонійному мінорі, або знижувати шосту в гармонійному мажорі, щоб отримати, наприклад, зменшений вступний септакорд.

Пам'ятаєте, що подвійна домінанта завжди пов'язана з підвищенням IV ступеня? Чудово! Думаю, що знаєте та пам'ятаєте. Я не став усі ці дрібниці виносити в колонку зі сходами.

Ще трохи з приводу інших акордів

Мабуть, я забув внести сюди ще один вид – подвійну домінанту у вигляді тризвучтя та секстаккорду, які також можна застосовувати для гармонізації та складання послідовностей. Ну, додайте самі, якщо потрібно нічого страшного. Все-таки акорди подвійний домінанти в середині побудови ми не так часто вживаємо, а перед кадансом краще використовувати септаккорди.

Секстаккорд II ступеня – II₆ застосовується часто, особливо у предкадансовых побудовах, причому у цьому секстаккорді можна подвоювати терцевий тон (бас).

Секстаккорд VII ступеня – VII₆ застосовується у двох випадках: 1) для гармонізації обороту, що проходить T VII₆ T₆ вгору та вниз; 2) для гармонізації мелодії, коли вона йде вгору сходами VI, VII, I у вигляді обороту S VII₆ T. У цьому секстаккорді подвоюється бас (терцевий тон). Пам'ятаєте, так, що зазвичай у секстаккордах бас не подвоюється? А ось вам два акорди (II₆ та VII₆), у яких подвоювати бас можна і навіть потрібно. Ще подвоєння басу необхідні в тонічних секстаккордах при дозволі в них вступних септакордів.

Тризвучтя третього ступеня – ІІІ₅₃ застосовується для гармонізації VII ступеня в мелодії, але тільки в тому випадку, якщо вона йде не вгору в першу щабель, а вниз - в шосту. Таке буває, наприклад, у фригійських оборотах. Іноді, щоправда, використовують і оборот з третім ступенем – III D₄₃ T.

Домінантний нонаккорд (D₉) та домінанта з секстою (D 6 ) – дивовижної краси співзвуччя, ви про них, напевно, все знаєте. У домінанті із секстою – береться секста замість квінти.У нонаккорді заради нони у чотириголосі пропускається квінтовий тон.

Тризвучні VI ступені – часто використовують у перерваних обертах після D_7. При дозволі домінантсептакорду обов'язково подвоєння терції.

Все! Яка жорстока ваша доля, адже тепер більше не мучитися вам, згадуючи, на яких щаблях будуються акорди. Є тепер у вас таблиці з сольфеджіо. Ось так!)))) А також рекомендуємо ознайомитись з матеріалом

Інтервали в музиці сольфеджіо: таблиця видів з описом

Ви дізнаєтеся, що таке музичний інтервал та як його використовувати у композиціях. Крім того, розберемо всі види та характеристики звучання. Покажу, як використати звернення. Також будуть таблиці, приклади та позначення.

Музичний інтервал

Музичний інтервал — це відстань між двома нотами чи звуками. Якщо ноти беруться одночасно, це гармонійний інтервал. А якщо послідовно, то мелодійний.

Нижній звук є основою інтервалу, а верхній його вершиною.

Щоб визначити відстань між двома нотами, потрібно порахувати кількість щаблів між ними.

І не важливо де. На нотному стані чи клавіатурі фортепіано. Ми просто вважаємо лінійки та проміжки між двома нотами.

Мінімальна одиниця виміру по висоті між нотами один півтон. Два півтони становлять один тон.

Тому півтон це універсальна одиниця виміру в музиці по висоті. І саме він дорівнює одному ладу на гітарі чи одній клавіші фортепіано.

Теоретично музики інтервали прийнято називати латинськими назвами цифр. Наприклад, якщо є відстань у 5 нот, такий інтервал називається Quinta. З латинського перекладається як п'ятий.

Таким чином, назва підкаже, скільки ступенів є всередині інтервалу.

Таблиця інтервалів у музиці

Для наочності нижче ви можете переглянути докладні таблиці інтервалів музики. За бажанням, можете зробити шпаргалку по сольфеджіо. Це стане в нагоді для запам'ятовування як для дітей, так і для дорослих.

Є ще складові типи. Їх рідше використовують. Однак про них ми теж говоритимемо.

Прості інтервали

Прості інтервали перебувають у межах однієї октави. Ступінчаста величина визначається кількістю ступенів, що охоплюються. У межах октави є 8 ступенів.

Прості інтервали від ноти До та Ре

Тонова величина визначається кількістю ув'язнених тонів. Вона теж потрібна, оскільки ступінчаста величина інтервалу визначає приблизну відстань.

Наприклад, секунда До - Ре складає цілий тон. А секунда Мі-Фа становить півтони.

Між основними ступенями звукоряду є такі інтервали.

Погляньмо на основні.

Головні музичні інтервали

Спочатку йдуть дві ноти однієї висоти. Такий інтервал називається «Prima» (прийма) або «Unison» (унісон). Нота, розташована на щабель вище, дає інтервал за секунду. Тому і називається "Secunda" (секунда).

Наступний ступінь дасть інтервал у терцію «Tertia» (три ступені).

Далі йде кварта «Quarta», тобто чотири ступені. Потім квінта «Quinta», тобто п'ять щаблів. Потім сексту "Sexta", тобто шість ступенів. Після неї йде септіма «Septima» із сімома ступенями.

Нарешті, повертаючись до початкової октавої ноти вище, отримуємо інтервал в октаву.Звідси і назва "Octave".

Все це прості діатонічні інтервали. Вони належать до однієї тональності. В даному випадку, ноті "До".

Але при однаковій східній величині, той самий інтервал у музиці може мати різну кількість тонів. Тому інтервали можуть бути великі, малі та чисті. А також збільшені та зменшені.

Секунди, терції, сексти та септими можуть бути як малими, так і великими.

А прими, кванти, квінти та октави є чистими чи досконалими інтервалами. Вони ніколи не можуть бути більшими чи малими.

Секунда

Секунда (лат. Secunda - друга) - це інтервал у два ступені. Такий звук приземлений, скупий. Його використовують у частинах, які мають підігрівати та готувати слухача до чогось важливого.

Інтервал секунда від усіх нот

Часто використовують у хіп-хоп культурі під час читання репу.

Інтервал секунда в музиці може бути більшим ( б ) та малим ( м ). Характеристика звучання тут різна. Велика дуже приземлена і скупа. Вона чітка, структурована та конкретна.

Маленька здається сумною. Може створювати великий ефект, що нагнітає, при використанні фригійського ладу.

Терція

Терція (лат. tertia - третя) - це музичний інтервал у три ступені. Вона гармонійна та легко сприймається.

Часто використовується у класичній музиці. Це такий добрий та заспокійливий інтервал. Він завжди створює затишне поєднання та стан слухача.

Дуже гармонійний. Часто присутній у музиці Моцарта.

Буває велика ( б ) та мала ( м ) Терція. Велика завжди звучить радісно, ​​а мала сумно.

Цей музичний інтервал у 3 ступені визначає, як звучатиме акорд. До речі, він також складається із терції.

Велика та мала терція в акордах

Найперша терція стоїть у низу акорду.Вона визначає, наскільки акорд звучатиме сумно чи весело.

Кварта

Кварта (лат. quarta - четверта) - інтервал у чотири ступені. Він дуже динамічний та яскравий. Звучить кричаче.

Дуже схожа на фанфари, бо вони звучать урочисто.

Інтервал Тритон

Інтервал тритон знаходиться між квартою та квінтою.

У середні віки він був диявольським інтервалом. За його використання на той час могли запросто спалити на багатті. У 19 столітті його ще називали «Чорт у музиці» (від латів. diabolus in musica).

Чому він такий страшний?

Справа в тому, що він є сильним дисонансом. Тобто інтервалом, що не будується. Знаходиться посередині в межах однієї октави. Також він звертається сам до себе.

Ось чому його не любили у середні віки.

Зараз його використовують, коли треба передати щось таємниче, таємне та жахливе. Вважається, що має дуже погану енергетику.

Часто використовується в heavy metal.

Квінта

Квінта (лат. quinta - п'ята) - це інтервал у п'ять ступенів. Добре підійде для неземного сприйняття, яке не в'яжеться з чимось побутовим та простим.

Музичний інтервал у 5 ступенів

Використовують у тих композиціях, де потрібно створити більше драматизму. Можна використовувати в епічних моментах. Він звучить широко, таємниче та просторово.

Сексту

Сексту (від латів. sexta - шоста) - Це відстань у шість нот. Вона дуже масштабна та велика. За рахунок цього створюється важливість якоїсь події.

Музичний інтервал у 6 ступенів

Є велика ( б ) та мала секста ( м ). За рахунок них твори набувають більш серйозного сприйняття.

Септіма

Септіма (лат. septima - сьома) - це музичний інтервал у 7 ступенів. Дуже поганий з погляду гармонії. Звучить неприємно. Буває великим та малим.

Музичний інтервал septima

Використовується в акордах. Наприклад, у септакордах на крайній відстані між нотами. Але якщо всередину додати кілька нот, то акорд звучатиме симпатично.

Інтервал септіму у великому мажорному септакорді (Cmaj7)

Септим звучить брудно. Можна використовувати у тих випадках, коли хочете збунтувати нервову систему слухача.

Однак можна вчасно переключити її на стійкішу ноту. Наприклад, на тоніку на перший щабель. Тоді буде добрий результат.

Октава

Октава (лат. octava - восьма) - це музичний інтервал у вісім ступенів. Повторюється той самий звук через діапазон.

Наприклад, у нас є на першому ступені нота. Далі ми її просто повторюємо у наступному діапазоні (октаві).

Музичний інтервал у 8 ступенів

Це – чистий інтервал. Тому його легко використовувати у багатьох музичних композиціях. За рахунок відстані в 8 ступенів досягається масштабність та об'ємність звучання.

Наприклад, ми йде звук конкретного інструменту. Нам він здається надто плоским та простим. Як зробити так, щоб збагатити його звучання та надати обсягу?

Можна додати до нього ще одну сходинку на октаву вище чи нижче. Це залежить від того, чого потрібно досягти.

Якщо потрібна повнота звучання, краще додавати знизу. Так отримаємо добрий і насичений звук інструменту.

Якщо хочемо збільшити тембрування і створити нові обертони, можна додати октаву зверху. У результаті отримаємо яскравий, чіткий і насичений звук.

Більшість музикантів обмежуються використанням інтервалів у межах однієї октави. Це те, що ми розглянули раніше.

Але виникає необхідність грати трохи вище за октаву.

Складові інтервали

Складні інтервали складаються з простих з додаванням однієї або кількох октав.

Складові інтервали у музиці

Такий вид може бути більшим, малим, чи чистим, як відповідний йому простий інтервал.

Виходячи за межі октави, перший зустрічний інтервал охоплюватиме дев'ять ступенів.

Далі йде децима (Decima) або терція + октава.

А ось дванадцяти ступеневий інтервал (Duodecimus) на практиці не використовується.

Проте, практично відстань ширше 13 ступенів теж використовують.

В принципі, його можна збільшувати до нескінченності. Але в цьому немає великого сенсу.

Вони йдуть послідовно і не мають великого розкиду.

Інші види інтервалів у музиці

Вище ви дізналися, що основні види інтервалів у музиці поділяються на прості та складові. Але є додаткові типи, про які варто згадати нижче.

Великі та малі інтервали

Інтервали можуть бути більшими «б» і малими «м».

Між До і Мі ♭ буде інтервал у малу терцію (м 3).

Але якщо піднімемо верхню ноту кварти на півтон, то отримаємо збільшену кварту (ув). Вона називається тритоном.

Далі добираємося до п'ятого ступеня, утворюючи чисту квінту (ч 5).А До і Ля натуральні утворюють велику сексту (б6).

Після йде мала (м 7) та велика септіма (б 7). Потім чиста октава (8 год).

Повернемося до попередньої діаграми (картинці) «Головні музичні інтервали». Подивимося, які у нас були інтервали у діатонічній гамі.

У гамі До мажор ми маємо велику секунду. На малюнку позначено як Second. Потім йде велика терція, чиста кварта та чиста квінта. Далі більша секста, велика септима та чиста октава.

Тобто інші інтервали не беруть участь у формуванні діатонічної гами. Але тут їх можна зустріти, якщо звітувати не від ноти До, а від інших ступенів.

Наприклад, можна знайти малу секунду (м 2) між сьомою сходинкою та восьмою. Між ними півтон, але два щаблі.

Мала терція (м 3) між третім ступенем і п'ятим. Тобто між Мі та Сіль.

Велику терцію (б 3) ми можемо знайти між першим і третім ступенем.

А між третім ступенем і восьмим у нас мала секста (м 6). Тобто між Мі та До.

У результаті гама містить у собі всі можливі інтервали. Але якщо будемо додавати півтони сходами послідовно, то отримаємо те, як на картинці «Головні музичні інтервали»

Чисті інтервали

Чисті інтервали при виконанні звучать разом (м'яко). При зверненні вони також утворюють чисті інтервали. Тому їх ще називають приголосний.

Злитість звучання обумовлена ​​тим, що гармоніки двох нот тісно пов'язані одна з одною.

У діатонічній гамі всі кварти, квінти, прими та октави є чистими.

Збільшені та зменшені інтервали

Слова зменшений або збільшений можуть додаватись до назви інтервалу. Вони означають його розширення чи звуження на хроматичний напівтон.

Якщо інтервал великий і малий, але з чистий, тоді зменшується малий, а збільшується великий. Наприклад, збільшена секунда становить 1,5 тони, а зменшена нуль тонів.

Можливі також двічі збільшені та зменшені інтервали.

Наприклад, потрібно збудувати двічі збільшену кварту. У такому разі, від підстави До відраховуємо 3 ступені та отримуємо вершину Фа.

Двічі збільшена кварта складає 3,5 тони. А інтервал До - Фа 2,5 тони. Тоді вершиною двічі збільшеної кварти буде Фа дубль дієз.

Нижче показано видозмінені інтервали.

Якщо візьмемо чисту квінту і зсуваємо її на півтон, то отримаємо зменшену квінту (ум.5). Збільшуючи на півтон чисту кварту, отримуємо збільшену кварту (ув.4).

Ці дві ноти однакові. Тому їх ще називають енгармонічними. Тому що Сіль Бімоль і Фа дієз, це одна і та ж висота.

Збільшуючи квінту, отримуємо збільшену квінту (ув.5). Знижуючи шостий ступінь, отримуємо зменшену сексту (ув.6). Але найчастіше такий інтервал ми називаємо збільшеною квінтою.

А далі йде приклад зниженого другого ступеня. Теоретично, ми отримуємо зменшену секунду (ум.2). Але на практиці, застосовуємо назву мала секунда (м.2).

Теж саме і з терцією.

Поняття зменшена терція практично не застосовується. Така комбінація тонів зазвичай називається малою терцією (м.3).

Загалом, якщо до чистого інтервалу додано півтон, то він стає збільшеним. А якщо з чистої відстані відняли півтон, то такий інтервал стає зменшеним.

Як побудувати музичні інтервали

Щоб побудувати музичні інтервали від заданої ноти, потрібно встановити східну величину. Тобто відрахувати потрібну кількість ступенів.А потім відрегулювати, якщо це потрібно, тонову величину відстані знаком альтерації.

Наприклад, необхідно побудувати велику терцію від основи До діез.

У такому разі відраховуємо два ступені і отримуємо вершину Мі. А оскільки велика терція становить два тони, вершиною інтервалу має бути звук Мідіез.

Можна побудувати малу терцію від основи До. Тоді відраховуємо два ступені та отримуємо вершину Мі. І оскільки мала терція має 1,5 тони, вершиною буде звук Мі Бімоль.

Звернення інтервалів

Якщо потрібно зробити обіг інтервалів, достатньо пересунути одну з нот в іншу октаву. Причому зробити так, щоб верхня нота стала нижньою, а нижня верхньою.

В результаті виходить інший інтервал, який у сумі з вихідним становить октаву.

Звертанням є віднімання з октави початкової відстані. Обидва ці інтервали є взаємооборотними.

Якщо ми віднімемо назву вихідного інтервалу з дев'яти, отримаємо назву зверненого. Наприклад, між До і Ля відстань у сексту (6 ступенів).

Щоб дізнатися, який інтервал ми отримаємо при зверненні сексти, віднімемо шість з дев'яти. У результаті отримаємо три ступені або терцію між Ля і До.

Між До та Сі інтервал у септиму. 9 - 7 = 2. Тому між Сі і До інтервал за секунду.

Це правило працює у всьому діапазоні.

Якість інтервалів при зверненні змінюється протилежне. Виняток лише становлять чисті. Останні завжди звертаються до чистих.

Великий інтервал звертається до малого. А малий завжди звертається до великої. Наприклад, звернення великої сексти до малої терції.

І візьмемо, наприклад, відстань у малу терцію між Мі та Сіль. Давайте я перенесу основу інтервалу Мі на октаву вище. У підсумку це буде велика секста.

Збільшений інтервал звертається до зменшеного, а зменшеного до збільшеного.

Отже, інтервали визначаються охопленням ступенів. Тобто всередині малої секунди завжди два щаблі, але при цьому один півтон. А всередині великої секунди теж два щаблі, але вже два півтони.

Мала терція охоплює три щаблі, але при цьому три півтони. Чотири півтони дають велику терцію. П'ять півтонів дають чисту кварту і таке інше.

Ступіньовий охоплення дає прима, секунда, терції і так далі. А тонове охоплення визначає, чи буде інтервал малим чи більшим, чистим, збільшеним чи зменшеним.

Пара взаємооборотних інтервалів у східних величин виглядають так. Секунда та септіма. Терція та сексту. Кварта та квінта.

Рівністю інтервалів за їхньою тоновою величиною при різних назвах, називається енгармонізмом інтервалів.

Енгармонізм інтервалів у музиці

Наприклад, збільшена кварта та зменшена квінта енгармонічно рівні.

Також інтервали поділяються на консонанси (м'які на слух) та дисонанси (різкі).

Характерні інтервали

Характерні інтервали — це ті відстані між нотами, які зустрічаються лише у гармонійному мажорі чи мінорі.

Тобто характерні лише гармонійного вигляду ладу. А також містять у собі щаблі, характерні лише для нього.

Нижче наведено таблицю характерних інтервалів.

Гармонійний мажор

Нижче можна побачити гаму натурального мажору в тональності До мажору.

До мажор натуральний

А в гармонійному мажорі знижується 6 щабель, що вносить до мажору частинку мінорної гами.Це надає їй особливого мінорного відтінку.

У гармонійному мажорі внаслідок зниження шостої щаблі з'являються характерні гармонійного ладу інтервали.

Перший, є яскравим ознакою ладу. Це збільшена секунда. Будується вона на шостому зниженому щаблі Ля Бімоль - Сі.

Дозволяється в чисту кварту від п'ятої. Оскільки Ля Бімол звертається в Сіль, а Сі в До.

Далі звернення збільшеної секунди до зменшеної септими, яка будується на 7 ступені Сі — Ля Бімоль. Вона дозволяється у чисту квінту від першої.

Наступна пара, у яких теж знижений шостий ступінь. Це зменшена кварта від третьої Мі — Ля Бімоль, яка дозволяється у малу терцію від третьої.

Ля Бімолі дозволяється в Сіль. А Мі залишається на місці, тому що це стійкий звук.

І четвертий інтервал – це звернення зменшеної кварти. Це збільшена квінта, яка будується на шостому зниженому щаблі Ля Бімоль - Мі.

Дозволяється вона у велику сексту від п'ятої.

Гармонічний мінор

А тепер розглянемо гармонійний мінор. Нижче гамма натурального мінору у тональності Ля мінор.

Ля мінор натуральний

А в гармонійному мінорі підвищується сьомий щабель. Це надає йому великої гостроти тяжіння в тоніку.

Гармонічний Ля мінор

В результаті підвищення 7 ступеня в гармонійному мінорі теж з'являються чотири характерні інтервали. Перший з них, це збільшена секунда на 6 ступені Фа - Сіль Дієз. Вона дозволяється у чисту кварту від п'ятої.

Звернення збільшеної секунди

Далі звернення збільшеної секунди. Це зменшена септима, яка будується на підвищеному 7 ступеню Сіль-дієз — Фа. Дозволяється в чисту квінту від першої.

Звернення зменшеної септими

Наступна пара характерних інтервалів, це зменшена кварта від 7 ступеня Сіль діез - До. Дозволяється в малу терцію від першої.

Звернення інтервалу зменшеної кварти

І звернення зменшеної кварти до збільшеної квінти від третьої До — Сіль діез. Дозволяється у велику сексту від третьої.

Звернення зменшеної кварти

Таким чином, у гармонійному мажорі та мінорі існує по чотири характерні інтервали.

У всіх характерних інтервалах міститься підвищений або знижений ступінь. І вона характерна для гармонійного мажору чи мінору.

Для мажору, це знижена 6 щабель. А для мінору – підвищена сьома.

На закінчення підсумуємо правила побудови характерних інтервалів для гармонічного мажору і мінору.

Побудова характерних інтервалів

Знизу прямокутниками виділено у якому ладу (мажорі чи мінорі) будуються інтервали. Ліва частина до мажора. Права до мінору. А центральна частина до обох водночас.

Тобто збільшена секунда та зменшена септіма будуються від 6 та 7 ступенів, як у гармонійному мажорі та мінорі. А ось сходинки зі збільшеною квінтою та зменшеною квартою, у мажорі та мінорі різняться.

Висновок

Тепер ви знаєте, що таке інтервали музики. По суті, це головна складова всієї музичної гармонії. Краса пісні багато в чому полягає в їхньому правильному підборі.

Адже вся мелодія складається із різних відстаней між звуками.

Насправді, інтервалів не так багато. І кожен має свою персональну характеристику звучання. Якщо ви її знаєте, то можете грамотно впровадити потрібний вигляд у необхідну частину композиції.

Наприклад, маємо початок мелодії. Є серединна частина та, яка готує слухача.Є також кульмінаційна частина, заради якої слухається вся композиція.

Виходить, що з кожної частини йде індивідуальне завдання. Але ті інтервали, які використовують у різних частинах, сприйматимуться по-різному.

У кульмінаційної частини можна психологічно невірно поставити інтервал, який відповідає не тим емоціям. У такому разі ви зіпсуєте весь трек.

Є й ті, що звучать приземлено. Їх легко використовувати в якихось емоційних композиціях, що не навантажуються.

Звісно, ​​у різних мелодіях ми фактично можемо використовувати всі інтервали. Але на емоційні частини композиції краще брати ті, що максимально точно передають емоційний зміст.

Є інтервали, які не звучатимуть так розкішно та епічно. Тому що вони мають іншу характеристику звучання. І якщо такий тип ви засунете в кульмінаційну частину, потім не зможете отримати ефект масштабності.

Ох, ці тритони сольфеджіо!

Часто у музичній школі задають додому будувати тритони. Тритони сольфеджіо, звичайно, не мають відношення до грецького бога морських глибин Тритону, та й до тваринного світу, загалом, теж.

Тритони – це інтервали, які називаються так, тому що між звуками цих інтервалів ні більше, ні менше, а рівно три тони. Власне, до тритонів відносять два інтервали: збільшену кварту та зменшену квінту.

Якщо пам'ятаєте, у чистій кварті 2,5 тони, а в чистій квінті – 3,5, ось так і виходить, що якщо кварту збільшити на півтони, а квінту зменшити, то тонова величина їх зрівняється і дорівнюватиме трьом.

Про прості інтервали (про кварту та квінту) можна почитати ось тут.

У будь-якій тональності потрібно вміти знаходити дві пари тритонів. Пара - це ув₄ і розум₅, які взаємно звертаються один до одного. Одна пара тритонів завжди є в натуральному мажорі та мінорі, друга пара – у гармонійному мажорі та мінорі (пара характерних тритонів).

На допомогу вам така табличка по сольфеджіо - тритони на щаблях ладу.

З цієї таблички відразу зрозуміло, що збільшені кварти знаходяться або на IV, або на VI ступені, а зменшені квінти або на II ступені, або на VII. При цьому важливо пам'ятати, що в гармонійному мажорі шостий ступінь – знижений, а в гармонійному мінорі сьомий ступінь – підвищений.

Як дозволяється тритони?

Тут є одне загальне правило: збільшені інтервали під час вирішення збільшуються, зменшені – зменшуються. При цьому нестійкі звуки тритонів переходять до найближчих стійких. Тому ув₄ завжди дозволяється в сексту, а розум₅ - У терцію.

Причому, якщо роздільна здатність тритону відбувається в натуральному мажорі чи мінорі, то секста буде малою, терція – великою. Якщо ж дозвіл тритонів відбувається у гармонійному мажорі чи мінорі, то, навпаки, сексту буде великою, а терція – малою.

Давайте розглянемо пару прикладів по сольфеджіо: тритони в тональності до мажор, мінор, ре мажор і ре мінор в натуральному і гармонійному вигляді. У прикладі кожен новий рядок – нова тональність.

Ну ось, тепер, гадаю, багато чого прояснилося. Нагадую, що сьогодні у центрі нашої уваги були тритони сольфеджіо. Пам'ятайте, що в них по три тони, і їх потрібно вміти знаходити по дві пари в кожній тональності (в натуральному і гармонійному вигляді).

Мені залишилося додати, що іноді на сольфеджіо тритони просять не лише збудувати, а й заспівати. Відразу звуки тритону заспівати важко, тут допоможе така хитрість: спочатку про себе співається не тритон, а чиста квінта, а потім подумки верхній звук спускається на півтону, після такої підготовки тритон співається легше. Також рекомендуємо ознайомитися з матеріалом